TCG彩票居然之家红木大会堂内摆放的广作家具看起来气势磅礴，具有繁复的精美质感。

　　如果说“京作”家具宫廷味浓TCG彩票、豪华气派，“苏作”家具轻巧雅丽、文人气息浓郁，那么“广作”家具则以华贵精美、雕刻繁复著称。广作家具深具岭南文化底蕴，精细、华丽、大气，是清式家具的典型代表。作为中西合璧最早且成功的诠释，广作红木家具仍随着时代的变迁而不断创新。

　　广作：泛指广东地区制作的古典家具，始于明末清初。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广又是中国贵重木材的重要产地，得天独厚的条件促进了广作家具的发展。加上当时西方传教士大量来华，传播一些先进的科学技术，也促进了中国经济和文化艺术的繁荣。这些得天独厚的有利条件，赋予了广作家具独特的艺术风格。清中期以后，广作家具因其形体造型、装饰手法、艺术风貌都与传统明式家具不同，成为一种时尚，并处于主导地位TCG彩票。

　　17世纪末至18世纪，欧洲巴洛克和洛可可的艺术风格（风格术语，指自17世纪初直至18世纪流行于欧洲的主要艺术风格中的两种。）正如火如荼。广州作为中国最早对外贸易和文化交流的窗口，最先接触到这些风格。在继承中国数千年家具工艺传统的基础上，广作人将巴洛克和洛可可风格融入家具中，开创了“广作家具”。在诞生之初，广作家具上流淌着“敢为天下先”的血液。从那以后，广作家具就一直以“中西合璧”的特点发扬光大了几百年。

　　清代统治阶级追求一种绚丽、繁缛、豪华之气，这种思想集中反映在室内陈设上，贵胄显要们竞相斗奇夸富，“不差钱”的心理膨胀，他们调集能工巧匠大肆修建住宅、园林并配置相应的家具，彰显其显赫的气势，而广式家具富丽堂皇的风格特点尤其受到清代宫廷、官绅、文人的追捧和提倡，最终这项由民间兴起的家具艺术形式得到了当时统治阶级的推崇，并成为继苏作家具之后的另一种宫廷家具的主导风格。

　　据故宫博物院副研究馆员周京南考证，清代广东家具的制作名工辈出，清中期每年广东地区地方官员都要向朝廷进贡大批的广东地区名物，其中就有做工精湛的广作家具。清皇室每年除在广州定做、采购大批家具外，还从广州挑选优秀的工匠到皇宫，为皇室制作家具。据清宫内务府造办处活计档记载，乾隆二十年，造办处曾从广州引进家具人才。

　　内务府造办处的“广木作”里汇集了来自广东地方的优秀匠师TCG彩票，为清代皇家打造家具器用，除了广木作外，清宫内务府造办处的“油木作”、“珐琅作”也承担了清宫广作家具的制作。清宫造办处的“广木作”为清代宫殿、行宫、寺庙生产了大量的家具，这些家具涵盖面很广，屏风、佛龛、盒座、香几等皆有，有些家具如“紫檀木西洋四方龛”、“掐丝珐琅玻璃油画格子”等作品明显受到西方风格的影响，现在故宫博物院内还珍藏有不少广作风格的家具。

　　中国木雕工艺美术大师、美联红木家具总设计师胡冠军回忆说，二十多年前刚刚来到广州市，所从事的第一份工作便是红木家具修补。来自广东当地、台湾甚至海外的人们带着曾经在动乱日子里遭到破坏的红木家具，或重新雕花，或换板，“该补就补，该修就修，该上蜡就上蜡，红木家具修复的社会需求在当时十分火爆”。修复后的红木家具除了继续使用外，也有部分重新回到流通渠道。

　　广作红木家具不仅在历史上最早实现了亦中亦洋的混搭，而且善于因地制宜、美丽与智慧并重的创新，例如将云南的大理石或岭南的螺钿镶嵌在坐具背板上，不仅为家具添上绚丽的光彩，而且能让南方漫长的夏天更凉快……也难怪，高深至专业学者，通俗至市井百姓，在谈及广作红木的时候都难免提到“创新”二字。创新，不仅是数百年来广作红木的精髓所在，而且也是其在现代社会延续生命力的源泉。

　　“任何事物发展肯定要融入时代的元素，广作家具发展到现在也不能一成不变，在工艺、造型甚至功能上，也会融入一些当代的元素”，深发工艺家私（深圳）有限公司厂长潘文武也是广作红木家具创新的拥护者。他表示，红木家具由于受到木材的限制，人们最多在外观上、部分在功能上进行改造，比如以前家具上雕刻一些龙、凤等传统的纹饰，现在则雕刻长城、改革开放大好河山等具有新时代气息的图案。

　　故宫博物院副研究馆员周京南表示，在十八世纪至十九世纪的广州口岸，玻璃油画大行其道,当时一位叫做德经(DeGuigue)的西方人在其游记中称广州为中国的玻璃画中心，并记载了广州玻璃画的具体绘制方式：“中国画家喜欢用薄的玻璃镜做画板TCG彩票，因为厚的玻璃镜会使颜色变浅，影响画面效果。他们一般用油彩绘制，有时也用树胶混合颜料作画，绘制时画家先画出图案轮廓，然后用一种特殊的钢制工具将镜背面相应部分的锡和水银除去，以便划出一块清晰的镜面来绘制图案。”

　　随着玻璃油画工艺在中国的盛行，很快这种源自西洋的装饰技艺开始出现在了家具制作上，特别是在屏风类家具上应用广泛。清代中期以后，统治者大兴土木，营建离宫别苑，在这些建筑内充斥着大量的可供观赏陈设的家具，如大型的围屏TCG彩票、悬挂于墙壁之上的挂屏、小型的炕屏等，而画法精湛、吸收了西方绘画风格的玻璃画家具也随着统治者的偏好传入了清代宫廷中，成为清代宫殿居室内部重要的点缀。

　　自清代雍正至乾、嘉时期，模仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其它地区也有这种情况。如在北京西苑一带兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内装修无一不是西洋风格。为装饰这些殿堂，清廷每年从广州定做或采办大批与之相协调的中西结合式家具，即以中国传统做法做成器物后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西式纹样。

　　广式家具除装饰西式纹样以外，亦有相当数量的饰以传统纹样。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉，以及各种花边装饰等。有的广式家具则中西两种纹饰兼而有之；也有些广式家具乍看都是中式花纹，但细看起来，仍或多或少带有西式痕迹。在众多的广式家具中，带有洋式花纹或西洋纹饰痕迹的约占十之六七。

　　在故宫博物院咸福宫内陈列有一套清中期乾隆时期的紫檀屏风宝座，这套屏风宝座制作不惜工本，整体采用紫檀大料，造型厚重凝华，富丽大气。屏风帽子上采用深浮雕手法雕刻着具有巴洛克风格的西番莲花纹，而屏心和宝座靠背上则雕刻着中国传统的山水人物纹饰，宝座足端的装饰吸收了西洋的装饰风格，底足兜转有力，内翻回纹马蹄上雕饰出洛可可风格的卷草纹，可谓中西合璧，是一套典型的广作风格的清宫紫檀家具。